Ceccotti-Passeretti : Métaphysiques du temps

Nés à Rome à dix ans d'intervalle, liés par une longue amitié et par une relation profonde avec Paris, Ceccotti et Passeretti ont développé deux univers picturaux très différents, qui se rejoignent néanmoins dans une même réflexion sur le temps, la mémoire et l'héritage de la culture figurative italienne.

Pour Umberto Passeretti, l'Antiquité constitue une présence vivante. Longtemps installé au contact direct de la Villa Adriana, il fait du monde classique le centre d'une recherche où sculptures, drapés et anatomies sont réinterprétés à travers une peinture tendue vers l'harmonie et l'équilibre. Le passé devient ainsi une matière active, capable de réapparaître et de se transformer dans le présent.

Dans l'œuvre de Sergio Ceccotti, les époques semblent au contraire coexister. Rome et Paris, les intérieurs, les architectures, les souvenirs, le cinéma, le surréalisme et les atmosphères du roman noir composent un univers dans lequel le quotidien acquiert une dimension énigmatique. Philippe Soupault avait trouvé pour sa peinture l'expression d'"insolite quotidien", soulignant sa capacité à faire basculer le familier vers l'inattendu.

Paris traverse profondément le parcours des deux artistes. Passeretti y étudie à l'École des Beaux-Arts dans les années 1960 et participe à l'effervescence artistique et culturelle de cette période. Pour Ceccotti, la capitale française devient une véritable seconde patrie artistique, marquée par de nombreuses expositions, rencontres et collaborations déterminantes pour sa carrière.

Leur amitié remonte à la fin des années 1960, grâce au peintre et graveur Sergio Birga. Depuis lors, leurs trajectoires se croisent entre Rome et Paris, tout en préservant la singularité de leurs recherches respectives.