Jeanne Dielman, 23, quai du commerce, 1080 Bruxelles

Trois jours de la vie d'une veuve vivant avec son fils dans un appartement de Bruxelles. Film étonnant qui montre la vie de tous les jours de cette femme qui pourrait être nous-même avec les tâches du quotidien et leur routine : petit-déjeuner, vaisselle, toilette, repas, faire son lit et même faire de la prostitution une fois par jour pour améliorer son pouvoir d'achat. Très peu de dialogues entre le fils et la mère, quelques scènes en doublon mais intéressant de voir le sens du détail par des plans fixes de 5 minutes, on voit Delphine Seyrig allumer, éteindre les pièces, fermer les portes, prendre l'ascenseur, faire ses courses dans des petits commerces de quartier, on la voit tricoter, boire un café au bar du coin, moudre son café avec un moulin électrique puis la technique pour faire un bon café (un peu d'eau chaude pour faire gonfler la mouture, puis en ajouter un peu plus, etc...). Un film hors norme lent et parfois un peu long (3h18mn) mais je le conseille même si ce film divise les spectateurs. On se demande comment le film va se terminer néanmoins. Nous étions 5 à la séance de 11h au Lucernaire salle 1 bons fauteuils récents ouf !

Un autre monde, une ambiance désuète, des souvenirs d'enfance... Celui où on prenait le temps de cuisiner, de cirer ses chaussures, de faire du café avec une bouilloire mais aussi l'aliénation d'une femme au foyer à des taches ménagères répétitives quasi rituelles et la prostitution, comme si elle allait de soi pour survivre et élever son fils... Les relations mère fils sont inaffectives et la vie de Jeanne Dielman totalement asociale... Le spectateur reste captivé malgré la longueur et le caractère statique du film jusqu'à la chute finale quelque part inattendue...

Trois heures trente de plans fixes pour filmer en temps réel une femme quasi mutique qui réifie tout : son fils, son existence quotidienne, son corps, jusqu'à ce que la vie vienne troubler cet ordre mortifère sans que l'on sache si c'est le plaisir, l'humiliation, le dégoût ou tout cela ensemble. Deux scènes s'ensuivent, extraordinaires : dans l'une Delphine Seyrig en pelant des pommes-de-terre tente de reprendre le contrôle d'elle-même à travers les objets, et dans l'autre cirer une paire de chaussures devient un acte à l'érotisme incontrôlé. La radicalité de la forme donnée par Chantal Akerman s'appuie sur l'intelligence du propos et la qualité de la réalisation: de beaux éclairages, de beaux décors, de beaux cadrages avec une caméra fixe placée assez bas ce qui met le spectateur en situation d'objet comme tout ce qui approche cette femme. Et par Delphine Seyrig dont la performance laisse pantois/e. Comment ne pas être saisi/e quand son visage se détend enfin, redevenant beau et vivant. Quelle actrice, quelle artiste, et quelle femme !

D'un côté les détracteurs obstinés qui ne veulent rien savoir, de l'autre les sympathisants qui font l'effort de justifier leur point de vue.
Le film est impressionnant de maîtrise. Delphine Seyrig est plus que remarquable.
Maintenant, que Chantal Akerman soit portée aux nues et située par les votants du "poll" de Sight and sound au-dessus de Dreyer, Hitchcock, Chaplin, Keaton, Lang, Ford, Godard ou Pialat... cela semble bien discutable, mais après tout pourquoi pas ? Je serai beaucoup plus ferme en ce qui concerne le film de C. Sciamma, classé au 30ème rang. Rendez-vous en 2032.