[critique] L'Innocence de Hirokazu Kore-eda : Faux-semblants
En trente ans de carrière, le japonais Hirokazu Kore-eda a développé des qualités de conteur incroyables, surtout quand il s'agit d’ausculter les histoires de famille. En trois chapitres qui apportent chacun un regard différent sur une même histoire, l'auteur dresse un portrait de jeunes garçons perdus face aux injonctions de leur famille et de la société japonaise.
L'écriture du film s'enracine autour d'un événement initiateur : un incendie survient dans une petite ville japonaise, rassemblant autour de lui les habitants du quartier. Ce point de départ est repris dans chaque partie, et, d'un simple fait divers, devient le point central d'un drame où trône une école.
Les Mugino sont une famille mono-parentale depuis la mort du père, Saori élevant seule son fils Minato. Du point de vue cette mère, son enfant se conduit étrangement, ce qui va conduire à une inquiétude grandissante chez elle, et une volonté de trouver des réponses. L'école et l'enseignant de Minato sont fautifs, la résolution semble simple et définitive.
La richesse du projet de mise en scène choisit par Kore-eda tient dans la gradation qui s'opère à chaque nouvel angle de vue. Quand intervient le point de vue de l'enfant, c'est tout une ville qui a été balayée, un contexte planté, sans qu'on arrive encore à discerner où se situe le véritable problème toujours caché dans l'ombre de l'écriture.
Une éducation sentimentale
Ce qui est brillant chez Hirokazu Kore-eda, c'est sa capacité à tourner en permanence dans sa filmographie autour des mêmes motifs, la famille, la parentalité reconstruite et la différence, tout en trouvant des moyens de se renouveler et d'interroger la difficulté de faire famille dans une société où on peine tant à vivre ensemble. Que ce soit Sakura Ando en Saori, ou Eita Nagayama dans le rôle du professeur Hori, et bien sûr Soya Kurokawa en Minato, tous sont parfaits dans ces rôles où ils incarnent leur chapitre de l'histoire, y apportant une sensibilité et une perspective qui font de L'innocence un des plus beaux films de Kore-eda.
L'Innocence de Hirokazu Kore-eda, sortie le 27 décembre 2023 : toutes les séances à Paris et en Île-de-France
Partager cet article sur :
Nos derniers articles
[critique] Quelques mots d'amour : Les ravages de l'abandon
Publié le 26 octobre 2026 [Cinémas]À travers la quête éperdue d’une adolescente pour retrouver son père, Rudi Rosenberg signe une chronique sociale bouleversante. Porté par Hafsia Herzi et la révélation Nour Salam, Quelques mots d’amour explore avec une précision horlogère l’impact des secrets familiaux sur la construction de l’individu.
[critique] Karma : Le poids des silences
Publié le 19 octobre 2026 [Cinémas]Vingt ans après Ne le dis à personne, Guillaume Canet revient au thriller avec Karma. Marion Cotillard et Denis Ménochet portent ce récit sombre sur l’emprise, dont la tension tient autant aux soupçons qui entourent une femme en fuite, qu’à l’autorité de ceux qui l’accueillent.
[critique] Minotaure : L'effondrement d'un couple et d'un monde
Publié le 12 octobre 2026 [Cinémas]Neuf ans après Faute d'amour, Prix du jury à Cannes en 2017, le réalisateur russe Andreï Zviaguintsev est de retour avec une relecture libre et contemporaine de La Femme infidèle de Claude Chabrol. Un coup de maître récompensé par le Grand Prix lors de la 79ᵉ édition du festival.
Ni vue, ni connue : Dans l'ombre des vedettes
Publié le 5 octobre 2026 [Cinémas]Isabelle Huppert en figurante que personne ne remarque : le point de départ est déjà savoureux. Avec Ni vue, ni connue, Marc Fitoussi réunit sa complice de Copacabana et Sandrine Kiberlain dans une comédie piquante sur les coulisses du cinéma et le désir de trouver sa place.
Chaque mercredi, le meilleur des sorties culturelles à Paris avec L'Officiel des spectacles !
