[critique] Gourou : Le vertige narcissique d’un prophète du vide
Après l'imposture littéraire d'Un homme idéal et la paranoïa de Boîte noire, Yann Gozlan retrouve Pierre Niney pour prolonger cette « trilogie du contrôle ». Avec Gourou, il s'attaque à une fiction plus insaisissable encore : celle du soi, promue, vendue et ingérée par une société obsédée par le bien-être.
Depuis plus d'une décennie, Yann Gozlan peaufine dans ses œuvres la mécanique de l'homme acculé, dont la réussite de façade se craquelle jusqu'à une paranoïa hors de contrôle. Gourou nous propulse encore une fois dans l'arène électrique de Mathieu Vasseur, un patronyme que le cinéaste fait revenir de film en film, comme si, derrière des trajectoires différentes, persistait une seule et même figure changeant simplement de visage.
Dans Un homme idéal, ce premier Vasseur se rêvait écrivain en usurpant l'œuvre d'un mort. Dans Boîte noire, le nom s'incarnait en acousticien surdoué, happé par une quête de vérité technique si obsessionnelle qu'elle le coupait des autres. On le retrouve dans Gourou, en coach de développement personnel : messie en baskets blanches qui vend à des foules hypnotisées l'illusion que la volonté peut tout.
Pierre Niney ou l'inquiétante étrangeté
Yann Gozlan excelle dans sa capacité à filmer la parole comme une arme balistique. Véritable architecte de l'image, le réalisateur signe une mise en scène géométrique dont l'aseptisation épouse parfaitement son sujet. Il capture l'univers du coaching, ce monde de surfaces lisses, de sourires blanchis et de costumes cintrés, avec une froideur chirurgicale qui installe un malaise durable. Au centre de ce dispositif, Pierre Niney livre une performance d'une physicalité impressionnante, oscillant perpétuellement entre le charisme solaire du prédateur et la fébrilité du gibier traqué. Il n'est en réalité rien de plus qu'un homme-miroir, comme une surface réfléchissante qui ne renvoie aux autres que leurs propres névroses.
Le scénario a l'intelligence de ne pas faire de son « gourou » un simple escroc cynique, mais plutôt un croyant fanatique de sa propre légende. Le film glisse alors du portrait sociétal au thriller psychologique, disséquant comment la rhétorique du « quand on veut, on peut » se mue en une toxicité virale, contaminant l'entourage du héros avant de le dévorer lui-même. En auscultant les dérives de la pensée positive et de la solitude moderne, Yann Gozlan signe un thriller glacé qui questionne notre soif d'idoles.
Gourou, sortie dans les salles le 28 janvier 2026 : toutes les séances à Paris et en Île-de-France
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