Opéras, ballets et spectacles de danse à Paris :
293 spectacles
Le Junior Ballet de l’Opéra national de Paris investit la scène du Palais Garnier pour y interpréter pas moins de cinq pièces, parmi lesquelles une création de Anna Hop et deux entrées au répertoire.
Le spectacle interroge la mémoire, la notion d'héritage à travers les perceptions subjectives du temps, mêlant danse-théâtre et performance sur de grands classiques rock des Pink Floyd.
Le titre est une inversion intentionnelle de « dabké », le nom d’une danse traditionnelle palestinienne, et le point de départ de la performance.
Danse traditionnelle pratiquée par les Berbères, l’ahidous se danse au coude à coude en rondes festives. Le chorégraphe réactive cet héritage pour le faire dialoguer avec la danse contemporaine.
Dans une Chine médiévale imaginaire, la cruelle fille princesse Turandot, attire une foule de prétendants. Pour gagner sa main, ils doivent résoudre trois énigmes. Leur échec leur coûterait la vie.
Sadeck Berrabah nous propose un Murmuration revisité avec une troupe de 50 danseurs.
Un cabaret sensuel et tragique porté par une bande-son qui traverse les générations et les styles, d’Édith Piaf, Prince et Michael Jackson à Sade, Radiohead et Queen.
Pour son deuxième programme, la compagnie américaine s'aventure vers la création contemporaine avec des œuvres encore jamais présentées en France.
À travers trois chorégraphies, dont deux sur la musique de Max Richter, cette soirée évoque tout autant le rythme du temps que les battements du cœur.
Sans artifice, le flamenco se révèle ici dans sa puissance brute : une danse qui transcende, des rythmes qui envoûtent, une émotion à vif.
Sur scène, les codes de la mode sont détournés et réinventés dans une écriture scénique exigeante, où le corps devient un espace d’émancipation et de représentation.
Deux artistes incarnent et confrontent, à partir de leur vécu, les réalités de la Palestine occupée.
Bouchra Ouizguen explore silence, souffle et présence. Cinq interprètes transforment des gestes quotidiens en états corporels singuliers.
Avec cette pièce, la chorégraphe interroge la manière dont la langue arabe reflète, au Liban, un système éducatif davantage attaché à la tradition qu’à la transmission d’une mémoire collective.
Le chorégraphe change de perspective sur Médée et Jason, offrant à la présumée coupable un espace de paroles et un procès équitable.
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